SAGRADA FAMILIA V BARCELONĚ

Send

Krásná Barcelona, hlavní město Katalánska, je skutečně jedinečné město s mnoha atrakcemi. Ale buďme upřímní, většina zvědavých turistů tam chodí výhradně obdivovat dílo geniálního architekta minulosti - Antoniho Gaudího. Obzvláště slavné je jeho nedokončené dílo Chrám Sagrada Familia - architektonický objekt úžasného osudu a ohromující krásy.

Chrám nebo katedrála

Ve volném ruském překladu se Atonement Church of the Sagrada Familia často nazývá katedrála. Je to správně? Odpověď spočívá v terminologii. Faktem je, že hlavní chrám města se nazývá katedrála, kde sám biskup vykonává bohoslužbu. Sagrada Familia je nepochybně významným kulturním, náboženským a historickým místem, ale bohužel, vládnoucí katedrála ve Španělsku se nachází v katedrále sv. Eulalie. Proto by stvoření Gaudího mělo být nazýváno chrámem nebo kostelem a nic jiného.

Historie stavby

Úžasná historie nejoblíbenějšího barcelonského orientačního bodu začala v roce 1866, kdy Josep Maria Bocabella, úspěšný knihkupec, založil Duchovní společnost oddaných svatého Josefa. Právě tato organizace zahájila v roce 1874 stavbu Usmíření kostela zasvěceného Svaté rodině. V roce 1881 se společnosti za peníze z darů podařilo získat pozemek o rozloze 12 800 metrů čtverečních, který se nachází mezi ulicemi Provença, Sardania, Marina a Mallorca. Právě zde začala stavba chrámu.

Základní kámen byl položen na den svatého Josefa 19. března 1882 při ceremoniálu, kterému předsedal barcelonský biskup. Architektem chrámu byl Francisco de Palua del Villari y Lozano. Po nějaké době, kvůli neshodám s členy Duchovní společnosti, de Palois opustil funkci a na jeho místo byl jmenován Antonio Gaudi.

1882-1926 let

Poté, co se Gaudi konečně ujal vedení v projektu do roku 1883, pokračoval v práci zahájené de Paloisem na kryptě, kterou dokončil v roce 1889. Naštěstí dary na stavbu přišly se záviděníhodnou stálostí a po kryptě mohl Gaudi zahájit práce na apsidě. Značný anonymní dar rozvířil ambice architekta, který se odvážil navrhnout nový, grandióznější design.

Gaudí se rozhodl upustit od starého neogotického plánu ve prospěch inovativnější a monumentální budovy, a to jak formou, tak strukturou. Gaudího návrh zahrnoval stavbu velkého kostela s půdorysem založeným na latinském kříži a plovoucích věžích. Podle plánu stvořitele se chrám měl stát nesmírně symbolickým a svým jediným druhem zprostředkovat učení evangelia a křesťanské církve.

V roce 1892 byl položen základ pro fasádu Narození Páně. Začalo se stavět jako první, protože podle Gaudího by bylo pro lidi obtížné přijmout fasádu Passion, těžkou v zápletce a skromnou výzdobou. Bylo nutné začít s něčím grandióznějším a bohatě zdobeným. V roce 1894 byla dokončena fasáda apsidy a do roku 1899 byl dokončen portál svatého růžence, jeden ze vstupů na straně fasády Narození.

V roce 1909 Gaudí postavil dočasné školní budovy pro děti stavitelů a místních obyvatel žijících na jihozápadní straně staveniště. O rok později byl na výstavě ve francouzském Grand Palais představen model fasády Narození Páně. Passion Facade byl navržen v roce 1911. V roce 1914 se Gaudi rozhodl vrhnout veškeré své úsilí na stavbu samotného chrámu, což vysvětluje, proč v posledních letech svého života nepodnikl žádné další významné dílo. Jeho fascinace chrámem Usmíření byla tak silná, že sotva někdo viděl tvůrce mimo dílnu, která byla umístěna vedle apsidy.

Dlouhé dny pečlivé práce vedly k tomu, že v roce 1923 byl dokončen návrh lodí a střech. Samotné stavební práce však postupovaly bolestně pomalu. První zvonice fasády Narození Páně, vysoká 100 metrů a zasvěcená sv. Barnabášovi, byla dokončena 30. listopadu 1925. Toto je jediná věž dokončená během Gaudího života. 10. června 1926 zemřel nejtalentovanější architekt na následky těžkých zranění po srážce s tramvají.

Po roce 1926

Během Gaudího života s ním pracovala velká skupina architektů, malířů, sochařů a modelářů. Po smrti architekta převzal vedení stavby jeho blízký přítel Dominic Sugranjes. Vedl projekt až do roku 1938. V roce 1930 byly dokončeny zbývající zvonice fasády Narození, v roce 1933 - portál Vera a centrální cypřiš. V červenci 1936 došlo k hrozné tragédii: během vojenského povstání a vypuknutí občanské války španělští revolucionáři zapálili kryptu, dočasnou školu a dílny.

Původní plány, kresby a fotografie navždy zmizely, stejně jako sádrové modely ve velkém měřítku. Jednalo se o první „bouli“ na cestě výstavby, ale je třeba poznamenat, že navzdory stovkám takových problémů se stavba chrámu nikdy nezastavila a šla jen vpřed, aniž by došlo k odchýlení od původního konceptu Gaudi.

V letech 1939 až 1940 architekt Francesc de Paula Quintana y Vidal, který s Gaudím spolupracoval od roku 1919, obnovil požárem poškozenou kryptu a některé zničené modely, které byly následně použity pro další stavbu. Později byli vedoucími staveniště lidé, kteří znali a spolupracovali s Gaudím. Posledním z hlavních architektů byl Jordi Fauly, který na chrámu pracuje od roku 2012.

V roce 1952 bylo postaveno schodiště vedoucí k fasádě Narození Páně, které bylo poprvé vysvěceno. Od roku 1964 se vysvěcení fasády stalo tradicí. Mezitím práce pokračovaly a v roce 1954 byla zahájena stavba fasády Passion. V roce 1961 bylo v kryptě otevřeno muzeum, které poskytuje informace o historii a různých aspektech chrámu.

Rok 1955 byl pro chrám Usmíření mezníkem. Letos proběhne vůbec poprvé fundraising na jeho výstavbu. Akce byla tak úspěšná, že se konala každoročně. Vedení Barcelony tedy umožňuje všem účastnit se stavby chrámu.

Na začátku 2000. let byly v centrální lodi postaveny klenby a byly položeny základy fasády Glory. Ve stejném roce se v chrámu konala zvláštní mše sv. U příležitosti nového tisíciletí. V roce 2001 bylo instalováno centrální okno fasády Passion. Toto je vitráže s obrázkem Vzkříšení. V roce 2006 byl na fasádě Glory postaven sbor (místo pro sbor) podle Gaudího modelů.

Architektura

V koncepci „Sagrada Familia“, jak ji pojal Gaudí, lze jasně vysledovat tradici gotických a byzantských katedrál. Hlavní myšlenkou tvůrce bylo reflektovat křesťanskou víru prostřednictvím architektury a nádhery budovy a předat určité poselství. Podařilo se mu dosáhnout symbiózy mezi formou a křesťanskou ikonografií, vyjadřující vlastní vizi prostřednictvím nových, ale zcela logických struktur, tvarů a geometrie, inspirovaných přírodou.

Jeho vize světla a barvy v tom hraje významnou roli. Různé architektonické prvky chrámu jsou prodchnuty hierarchicky uspořádanou křesťanskou symbolikou. Každá z 18 věží má tedy zvláštní význam. Uprostřed je věž zasvěcená Ježíši Kristu, kolem ní jsou další čtyři, symbolizující evangelium. Věž nad apsidou je zasvěcena Panně Marii, zatímco dalších dvanáct je zasvěceno apoštolům. Bezpochyby se po dokončení všech 18 věží stane největším architektonickým výtvorem.

Ve skutečnosti je jedním z hlavních rysů budovy její svislost, která symbolizuje povýšení na Boha.Někdy se zdá, že jeho hlavní lodě a vrcholy věží splývají s oblohou. Život a učení Ježíše Krista jsou prezentovány na portálech tří fasád. Každý z nich zobrazuje jeden ze tří nejdůležitějších okamžiků jeho existence: Vášeň, smrt a vzkříšení. Když se slunce pohybuje po obloze, každý snímek hraje s velmi zvláštními, tajemnými podtóny, které mírně odkrývají tajemství chrámu.

Podle Gaudího plánu mělo být světlo uvnitř chrámu Usmíření harmonické a zdůrazňující křivky hlavní lodi, ale zároveň pokorné, což přimělo vstupujícího myslet. Aby architekt vnesl toto nejkouzelnější světlo do budovy, navrhl mezi sloupy speciální lucarnety postavené ze zlata a zeleného skla.

Navzdory skutečnosti, že mnoho současníků nebylo schopno porozumět Gaudimu, je tvůrcem zvláštního architektonického jazyka, který mu přinesl celosvětovou slávu. Nyní, o sto let později, jsou jeho konstrukční metody oprávněně považovány za revoluční.

Fasáda Narození Páně

Fasáda Narození Páně je mimo jiné pozoruhodná zejména tím, že se na její výstavbě přímo podílel Antoni Gaudi. Zdá se, že Gaudi ztělesnil všechny své nejdivočejší nápady v této fasádě. Design zahrnuje mnoho přírodních forem, od zaoblených útesů připomínajících Montserrat až po lidské postavy a rostliny. Fasáda má čtyři věže a tři dveře.

Jednou z funkcí je vynikající výzdoba s křesťanskými symboly. Sochy se táhnou od samotného základu fasády až k vrcholům věží. Můžete vidět obrazy Nejsvětější Trojice, Panny Marie, Vánoc, Betlémské hvězdy, Tří moudrých a Stromu života. Tyto sochy byly vytvořeny různými umělci a poté byly sestaveny do jedné gotické fasádní kompozice.

Sloupoví milosrdenství

Centrální a největší sloupoví fasády Narození Páně. Je rozdělena na dvě části sloupem, který je propleten hadem s jablkem hříchu v ústech. Hlavní scénou portálu Mercy je narození Ježíše Krista. Na vyšší úrovni je znázorněna scéna Mariiny svatby.

Portikus Vera

Portikus Faith, který se nachází napravo od sloupoví milosrdenství, zdobí některé výjevy z evangelia. Nad bránou je hrozný obraz - srdce Ježíše, probodnuté trny.

Sloupoví naděje

Poslední sloupoví fasády Narození Páně, která je vlevo. Překvapivě scény zobrazené u tohoto vchodu nejsou v žádném případě nasycené nadějí. Například existují obrazy vraždění dětí Herodem, útěku Josefa do Egypta, dítěte s mrtvou holubicí v ruce. Nad vchodem je scéna zasnoubení Marie a Josefa.

Fasáda slávy

Fasáda Glory slibuje, že bude největší a nejvýznamnější, jejíž výstavba začala v roce 2002. Podle plánu se stane hlavní s přístupem k centrální lodi. Jeho tématem je cesta k Bohu ve 3 krocích: smrt, konečný soud a nakonec sláva. V souladu s tím čeká peklo na ty, kteří se vzdají své víry. Gaudí si uvědomil, že nemůže žít věčně, a proto vytvořil kompletní model fasády, která byla zničena v roce 1936. Nyní se staví na replice.

Dokončení fasády Glory bude vyžadovat demolici celého bloku budov v ulici Quarry de Mallorca. Podle této myšlenky povede k fasádě podzemní chodba, vymalovaná obrazy svěráku, pekla, démonů, falešných bohů a dalších herezí. V dolní části sedmi sloupů bude zobrazeno sedm smrtelných hříchů a v horní části sedm ctností.

Fasáda Umučení Krista

Ve srovnání s bohatě zdobenou a svěží fasádou Narození je fasáda Passion strohá, zdrženlivá a jednoduchá. A to není překvapivé vzhledem k hlavnímu tématu výzdoby - utrpení Ježíše Krista během jeho ukřižování. Stavba začala v roce 1954 s odkazem na náčrtky a kresby, které zbyly z Gaudího smrti. Dramatický efekt v designu umocňují drsné přímé linie a hranaté sochy. Gaudí věřil, že tato fasáda by měla u lidí vyvolávat bázeň a strach.

Scény sledované na fasádě lze rozdělit do tří úrovní, které stoupají k nebi v oblouku latinského písmene „S“. Nejnižší úroveň zobrazuje noc před ukřižováním, střední úroveň - Golgota, poslední - Kristova smrt, pohřeb a vzkříšení. Podobně jako fasáda Narození, existují i tři sloupoví představující teologické ctnosti, ale ve zcela jiném světle.

Vášeň fasáda brána

Strašné téma fasády Passion je plně odhaleno i u brány. První věc, kterou návštěvník uvidí, je pětimetrová socha bičování Krista u sloupu hanby. Bronzové dveře jsou vyryty pasáží z Písma, která vypráví o posledních pozemských dnech Spasitele. Nalevo a napravo od brány jsou řecké symboly - alfa a omega, začátek a konec.

Apsida

Apsida se nachází mezi dvěma fasádami - Narození Páně a Umučení. Skládá se ze sedmi kaplí a dvou bočních schodišť, jejichž design jasně ukazuje souvislost s točitými schodišti krypty (obrazy hlemýžďů). Vnitřek apsidy zdobí plačící andělé, aby připomínali utrpení Krista. Na vnější straně jsou vyobrazeny žáby, ještěrky, hadi a mloci, kteří nemohou vstoupit dovnitř. Kromě svého symbolického významu plní poslední důležitou funkci - neumožňují akumulaci dešťové vody a vniknutí dovnitř.

Vnitřní dekorace

V srdci církevní budovy Sagrada Familia je klasická pětipatrová bazilika. Centrální úroveň stoupá nad ostatní, ale z každé z pěti můžete jít na nedokončenou fasádu Glory. K dispozici jsou také dva boční portály, které vedou ke kapli pokání a křtitelnici. Oltář je umístěn za hlavní lodí, uvnitř apsidy. Stejně jako fasády je vnitřní výzdoba plná symbolického dekoru.

Každé dveře, každý sloup, ano, a co říct, téměř každá zeď je plná zvláštního, posvátného významu. Tyto narážky a podobenství se týkají jednotlivých katalánských a španělských diecézí, každé církve v Latinské Americe a všech pěti kontinentů. Kromě toho jsou znovu a znovu zmiňováni apoštolové, zejména ctění svatí, teologické ctnosti, svátosti a mnoho dalšího.

Muzeum

V létě roku 1926, měsíc po smrti Antoniho Gaudího, navrhl generální ředitel barcelonských muzeí umění Joaquim Folch y Torres přeměnit ateliér umělce na muzeum. Navzdory skutečnosti, že oheň v roce 1936 zničil spoustu náčrtů, kreseb a modelů, část ztracených věcí byla obnovena a bylo otevřeno nové muzeum. Slavnostní otevření proběhlo v roce 1961 na nižší úrovni fasády Passion.

Dnes je tato místnost pouze součástí moderního muzea. Pozoruhodné exponáty zahrnují originální modely Gaudí, repliky vyhořelých modelů a současný workshop, kde probíhají práce na restaurování původních modelů. To je druh záruky, že stavba je zcela a zcela zaměřena na původní koncept Gaudího. Také v muzeu můžete sledovat zábavná videa o historii a současném stavu chrámu.